《滕王阁序》是王勃南下探父，途径洪州（今江西南昌），在滕王阁大宴时所作。全文文体为骈体，在严整精美的笔墨下，王勃描写了南昌地理形势、滕王阁四周景色及宾主之美；在文章后半部分，王勃转入对行役羁旅、命运坎坷的感叹，然而悲中有励，哀不至极。文章如行云流水，清爽俊朗，似乎使人置身于滕王阁宾客之宴，眼前如有开阔湖景，赏“潦水尽而寒潭清，烟光凌而暮山紫。”,阵阵雁群伴晚霞而飞,观“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”美景浮于纸上，翩然于脑海，使人回味无穷，流连忘返。

    本篇文章大量用典，开篇便是“物华天宝。龙光射斗牛之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。”，这两句引用了《晋书·张华传》丰城（古属豫章郡）有龙泉、太阿二剑埋于地下，使斗牛间常有紫气；又引《世说新语》太守陈藩赏识徐孺子，为其在家中专门设榻。赞美宴会来宾才华横溢以及东道主都督阎公的慷慨热情，又如“腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。”《西京杂记》董仲舒梦蛟龙入怀，乃作《春秋繁露辞》；“紫电青霜”崔豹《古今注》卷上：“吴大皇帝（孙权）有宝剑六……二曰紫电。”文章开头虽多是溢美之词，四六之言，但读起来格律谐调，气势宏大，寓意深远，不禁让人赞叹王勃才华学识的渊博。

    在描写滕王阁秋景时，先写滕王阁阁身的宏伟，“层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。”最为喜欢“飞阁流丹”这四字，可以想见滕王阁在夕阳西下的秋景中，红色琉璃瓦的光辉同金黄霞光相互映照，金辉顺着阁楼泄下，至于不见的阁底。颜色的渲染中，接踵而来的是“披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。”诗人将目光从对滕王阁的俯视转为对湖光山色的流连，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”千古的传颂名句，自有其不朽之处，落霞、孤鹜在秋水与辽远的天空中飞舞，动静结合，不禁在内心生成一副“赏秋图”。对于这句诗，传“鹜”应为“雾”，因为诗句所写景物都乃静景，“鹜”字不够对称，在我看来，我也更喜欢“雾”字一些，因为雾字放于该处，一来能了其对称，二来更能赋静“雾”以动“飞”，秋景画面会更加生动、有趣。

     自古文章素爱景、情结合，诗人王勃描述完美景后，也不由得触景生情“关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？”王勃在就滕王阁客宴之前，才经历了官场失意，由于自己将官奴曹达杀害（具体情况不详），虽遇天下大赦，然死罪能逃，活罪难免，自己的父亲因此被贬为交趾县令。王勃正是在南下看望父亲时，参加了宾宴。这时的他，身处异乡，仕途不顺，心里自然不是滋味。

     文章最值得赞扬的是，王勃虽然生活失意，但依然“于穷途中寄希望，颓伤中能振作。”文末再次引用典故“屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？”对于贾谊受贬、梁鸿被迫隐居， 这世上并不是就没有贤明君主了。“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢”要在逆境中人能看见希望，不能绝望于半途。

读完《滕王阁序》，只觉其经典不仅在于诗人对骈文的驾驭，文章辞藻堆砌、句式严整、意境丰满，层次有序；经典更在于王勃在逆境中对人生的鼓励；“老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。”，让人心生振奋，如醍醐灌顶；经典还在于，一文寥寥千字竟有读不完的美言美句，意不完的秋景秋情，这样美的文章又怎能让人走马观花，手可释卷？（文\彭旭珏丹）