入秋了，这几天的成都骤然冷了些。叶子变黄了，落下了。“黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁”。我再次不自觉得想到了这首长诗——每每读起，心中都泛起涟漪的《长恨歌》。如同梵高的一句话：“没有什么艺术是永恒的，唯有艺术带给人的感受才永垂不朽。”这次再会《长恨歌》，再次痛心疾首。

    《长恨歌》是白居易先生留给我们的一个温婉动人的故事，是一个精巧独特的诗歌。从浪漫到激烈，从伤痛再回到浪漫，从幻想再去追忆长恨，我们似乎不自觉地为之动容。长恨绵绵，到底是什么“恨”让我们感动？是杨玉环早逝之恨？是明皇无法保护心爱女人之恨？还是是明皇与玉环两世诀别之恨？亦是白居易感概于盛唐不再之恨？拜读《长恨歌》，一切情恨都在其中。

一笑百媚生，君王看不足

    一句“汉皇重色思倾国”看似平常，实则有深深的韵味。汉皇重色，奈何不是明皇重色呢？而白居易就是在这里告诉大家，故事便从这里开始吧。七字提纲挈领，无论是故事中唯美的爱情、难舍的分别、彻骨的相思还是王朝覆灭的愤懑，都在这里，缓缓开始。七字全篇纲要，便是一切悲剧来过的根源。

    玉环太美，“云鬓花颜金步摇”，她的一颦一笑都深得皇心。她笑得柔媚，似比桃花羞；她步履轻盈，如若飞鸟灵。是玉环“天生丽质难自弃”，她与皇上的相遇、相知、无比的恩爱使得他们无法分开，“承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜”。

    醉吟先生的几句描写，玉环的美貌、姿态好似真真浮现在面前。君王悦于玉环，故“姊妹弟兄皆列土”，而一句“遂令天下父母心，不重生男重生女”好似轻描淡写，实则为下文战乱的出现买下伏笔。

    明皇与玉环深深相爱着，仿佛忘记了他是君王…

君王救不得，玉颜空死去

    明皇是一国之君，“春宵苦短日高起，从此君王不早朝”又怎能行得通？战争总是让人猝不及防，惊破了优美动人的《霓裳羽衣曲》，再没有缓歌慢舞丝竹声，反而是“渔阳鼙鼓动地来”，反而是“九重城阙烟尘生”让人惧怕。安史之乱，玄宗逃难，奈何六军不发，没有办法之时，只好赐死贵妃。“宛转蛾眉马前死”，她死得那么凄惨、那么悲凉。没有办法，此时此刻的皇帝已保不住心爱的玉环。“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头”。曾经他们活得奢华，过得畅快淋漓，只是此时此刻那散落了一地的珠莹玉翠孤零零躺着，君王欲救不能，掩面而泣，只能“回看血泪相和流”。

    红颜命陨，帝王心碎。寥寥几句，醉吟先生描写完了一次震惊历史的安史之乱，诗人有意淡化玄宗荒淫误国所造成的安史之乱，转而是对两人生死离别的重墨形容，一句又一句的渲染着一层层的悲凉。

萤飞思悄然，茫茫两不见

    秋季本就让人心生悲凉，更何况是失了所有色彩的秋，更显得凄清无比。飒飒秋风扫落叶，消遁的黄土也不再，那回环曲折的栈道上，战士们踏向去剑阁的路。明皇用情太深，看到蜀地山清水秀，再次面对此情此景，不禁心生悲怆。他在行宫里望月满目凄然，雨夜里听曲声声有恨。他不是一个好皇帝，可他是一个好爱人。明皇想她想的心碎，思念她思念的无比心痗。

    “悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。白居易抓住玄宗的“恨”，用悲恸动人的言语，玩转形容了贵妃死后明皇的寂寥悲伤，在回宫途中追忆过去，在以前两人共同生活的宫苑中睹物思人，“物是人非事事休，欲语泪先流”。处处缠绵悱恻的相思之苦在醉吟先生笔下活灵活现，让人肝肠寸断。

心似金钿坚，天上人间见

    “上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”，明皇对玉环的思念到达了极点，道士帮助玄宗找寻贵妃。在那虚无缥缈的仙山上找到了玉环，她含情脉脉，“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”，那滴滴香泪轻轻诉说她对唐玄宗的思念，她托物寄词，重申前誓，照应着明皇对她的思念。其后醉吟先生更是一步步渲染，一步步深化，让“长恨”更长…含情凝视天子使，托他深深谢君王。马嵬坡上长别后，音讯颜容两渺茫。明皇思之不得，终是浪漫的在天上相见。“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”。

    醉吟先生在最后的这一部分采用浪漫主义手法。结尾处一句“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”不仅点明“长恨”的主题，更是欲言又止，清音有余，言有尽而意无穷，让读者浮想翩翩。

    《长恨歌》一直是与众不同的，也许其中伴随着丝丝荒淫误国之恨，但诗人浪漫主义的描写上天入地，“情”的倾泻早已超脱了帝王妃子之间的感情纠葛。醉吟先生创作《长恨歌》从未因为“甚恶”而抹煞“甚美”，反而在这篇长诗中，“甚恶”反过来充实了“甚美”。就如同我们都会做出假设，如果明皇不是皇帝结果又是如何呢？只可惜历史没有如果。

    我喜欢《长恨歌》，喜欢在这样的一个秋天再会《长恨歌》，比起“长恨”，我们更能体会的是浓浓爱意。（文\崔昂）