苏轼，字子瞻，号东坡居士，眉州眉山人。他的家庭富有文学传统。祖父好读书，喜好作诗。父亲苏洵是古文名家，曾对苏轼和其弟悉心教导。苏轼学识渊博，思想通达，在北宋三教合一的思想氛围中如鱼得水。虽然遭受政治迫害，但他以一种全新的人生态度来对待不辛，执着于人生又超然物外，始终保持着坚定、沉着、乐观、豁达、潇洒的人生态度。苏轼在文、诗、词等方面都取得了极高的造诣，堪称宋代文学的最高成就。而且苏轼的创造性活动并不局限于文学，他在书法、绘画等领域内的成就都很突出，对医药、烹饪、水利等技艺也有所贡献。苏轼典型地体现着宋代的文化精神。
这篇文章是一篇以论说为主的游记。本文一开始就提出人们对郦道元的说法的怀疑，以及自己对李渤的说法的怀疑。作者对古代两位名人对石钟山得名由来的说法并不轻信。刚好他有了一个实地观察的机会，他先问当地寺僧，寺僧的说法和演示跟李渤一样。苏轼仍不轻信，决心在晚上“乘小舟”实地考察。石钟山在鄱阳湖入长江的湖口的临江一面，地处偏僻，文中说“余方心动欲还”，“舟人大恐”。再加上风险浪恶，又是盛夏涨水季节，一叶扁舟夜航确是很危险的，所以“士大夫终不肯以小舟夜泊绝壁之下”。而苏轼为了弄清石钟山得名的真相，不避艰险，亲身探访，是难能可贵的。虽然由于种种原因，他考察得出的结论，不完全正确，但这种精神是值得肯定的
本文的结构不同于一般的游记结构，一般的游记是先叙事后议论，然而本文先是对郦道元和李渤对石钟山名字的来源进行怀疑，然后自己实地考察，纠正前人的说法。由议论带出叙事，在叙事中展开对景色的描绘，并且此文的议论是在情景交融的优美意境中逐渐展开的。在议论中渐渐的阐述“事不目见耳闻，而臆断其有无，可乎？”的人生哲理。以“疑-观-结果”为线索来展开全文。
本文虽是一篇游记，但是并非是像范仲淹的《岳阳楼记》，通过在岳阳楼上远眺四方，进而书法自己的怀才不遇、忧国忧民之情，也不似柳宗元的《醉翁亭记》一般描写滁州的山水风光来抒发自己的闲适之情，不似传统的游记走以描写景物为主，然后借景抒情、融情于景书法作者的思想情感。苏轼的这篇文章不仅仅是一篇游记，而且它还带有议论、考辨性质的文章。本文开篇就写到郦道元《水经注》中多石钟山名字来源的叙述。又说道李渤的见解，然而苏轼自己对着二者的说法都不轻信，并且从逻辑上对李渤的说法做出了初步的反驳。因而有了下文在船上对石钟山下急流的描绘，自己亲访石钟山，并从中发现了石钟山名字的由来。记叙和议论相结合，在记叙中渐渐表明自己对石钟山的认识，并非是李渤的“扣而聆之，南声函胡，北音清越”，而是证实了郦道元的说法，并且有所补充。“郦元之所见，殆与余同，而言之不详。”“余是以记之，盖叹郦元之简，而笑李渤之陋也。”在此基础之上提出对事物的判断应该是“耳闻目见”而非“臆断其有无”这一中心论点，阐述这一哲理。全文前后呼应，思路清晰，结构紧凑，说理透辟，行文流畅，潇洒自得，。
本文带有驳论的性质，然而它终究还是一篇游记，还是具备游记应该有的山水描绘，如诗如画般的优美意境。首先交代了此次出游的时间、地点、人物。而后是对景物的细致描绘。例如写月夜泛舟看山一段“大石侧立千仞，如猛兽奇鬼，森然欲搏人。而山上栖鹊，闻人声亦惊起，磔磔云霄间。又有若老人者欬且笑于山谷中者，或曰，此鹳鹤也。余心方动欲还，而大声发于水上，噌吰如钟鼓不绝，舟人大怒。”用夸张写出石钟山的险峻，壁立千仞。又用比喻，以猛兽鬼怪喻石钟山间之景，渲染出幽静、阴森的氛围。而后大石静，鹊闻人声则惊起，空旷的云霄，好似老人的咳嗽声与笑声的鹳鹤之鸣在山谷中回荡，久久不能绝，动静结合，以动衬静，更显石钟山景的阴森、幽静。而后加以作者的心里描写，恍然如身临其境，有切身之感，仿佛自己也想回去了。后又以钟鼓声比喻水声，形象生动的写出了水声的声势浩大，湍流不息以及水流之急。此段寥寥数笔即画出一个幽美而又阴森的境界，读之恍如身临其境，作者赏幽探险、务实求真的情怀也随之展露无疑。
本文行文有缓有急、波澜起伏、诙谐有趣。如起初交代此篇游记的时间、地点、人物、事件，语气舒缓自然。而后一段景物描写大石“森然欲搏人”，栖息的鹊儿问人声惊起，鹳鹤怪叫，营造出阴森、可怕的氛围，写得寒气逼人。让人到有点毛骨悚然，、胆颤心惊；然后以“余方心动欲还”，暂缓紧张的氛围。忽而又“大声发于水上，噌吰如钟鼓不绝”不仅舟人大怒，读者也不知怎么了，经过徐察，发现原来是水声相撞，紧张的心情渐趋平静。如此波折，而兴会更觉淋漓，诙谐幽默，文章妙趣，洋溢行间。
文笔变化多姿，好不呆板。如本文两处对鸟鸣和水声的描绘。第一处点名是栖鹊闻人声而惊起鸣叫，以“磔磔”形容它的叫声。而后的鹳鹤则是如老人的咳嗽和笑声，两种鸟儿鸣叫不同且各具特色。两处的水声也不同，首先是声源不同:前者是微波与山下的石穴相撞发出的声音，后者是“风水”与中流大石的穴窍相吞吐发出的声音。然后音量不同，前者“噌吰如钟鼓不绝”，声音洪大响亮，后面“如乐作焉”，是一种悠扬的声音。还有顺序的不同：先闻“噌吰如钟鼓不绝”的水声，后发现“则上下皆石穴罅”，后面的水声，是先知道“有大石当中流……与风水相吞吐”，然后再写窾坎镗之声。
苏轼的古文呈现出多姿多彩的艺术风貌，他的风格则随着表现的对象不同而变化自如如行云流水一般的自然、畅达。苏文气势雄放，语言却平易近人。此篇《石钟山记》文笔奇峭，被誉为古今绝调。情景交融的描写又是直接配合议论的，堪称叙事、抒情、议论三种功能完美结合的典范。（文\何佳）
